材料一：据统计，2020年中国网络文学市场规模达到249.8亿元，网络文学用户规模达4.6亿人。日

材料一
据统计，2020年中国网络文学市场规模达到249.8亿元，网络文学用户规模达4.6亿人。日均活跃用户约为757.75万人。中国作协网络文学中心主任何弘表示，网络文学历经20多年快速发展，作用和影响力越来越大。
近年来，充满活力的网络文学作品成为影视、游戏、动漫、有声读物等文化产业的重要内容源头。例如，除了将作品改编为电视剧、电影，很多作品还以二次元的方式和用户见面，动漫平台上排名前100位的改编类作品中，60%以上都是从网络文学改编而来。相比传统的静态文本，网络文学具有其独特的消遣性、陪伴性和交互性，这也是网络文学发展的一大优势。当前，网络文学已成为文娱产业重要的内容素材，IP改编影响日益扩大。2020年，中国网络文学IP改编量为8059部，其中改编为影视剧、动漫、游戏、纸质出版物和其他类的共有724部，仅网络小说改编的影视剧目就达140部，网剧中网络文学改编比例达到六成以上。网络文学也成为中国文化产品出海最大的IP来源。《2021年中国网络文学出海研究报告》数据显示，2020年，中国网络文学在海外市场的规模已达11.3亿元，海外用户达到8316.1万人，预计今年仍将翻倍增长，突破30亿元人民币大关，用户规模也将达到近1.5亿人。
据统计，在网络文学活跃用户中，“95后”读者已占据54.5%的份额，70%的活跃用户年龄在30岁以下，付费用户中“90后”付费占比已经超过用户总量的60%。在读者群体年轻化的同时，新生代网络作家群体也正迅速崛起。中国作协的数据显示，目前全国各文学网站的签约作者有约60万人，职业作者数以万计，已有1万多人加入了省级以上的作协和网络作协，创作主力是“90后”。有数据显示，2020年新增网络文学作家近八成是“95后”。
我国网络文学作者数量已达1750万人。与文学史上作家写作动机不同，这些网络文学作者中的绝大部分人将写作作为谋生手段，从事商业化写作，以取悦和迎合的方式，吸引更多的用户。事实上，无论哪个类型的网络小说创作，除了基本的文学基本功之外，本质上都需要相应的历史哲学、地理人文、科学技术、日常生活等知识作为文本血肉和内容底料。网文写作毕竟不同于哲学玄思和科学实验，这是以“人”为本的一项工作。“文学即人学”，因此网络文学作者只有深入实践、增长阅历、拓宽视野，方能写出与时代同振、与社会同频、与人心同鸣共情的优秀作品。
2020年12月30日，中国作协组织136位知名网络作家发出《提升创作质量侣议书》。2021年4月23日，中国作协召开全国网络文学重点网站联席会议，共同拟定并发布了《提升网络文学编审质量倡议书》。这些举措必将对网络文学作者尤其是头部作者产生积极影响，这也意味着将全面提升网络文学作者的职业素养。
（取材于《2020中国网络文学蓝皮书》和叶子、李安、何弘等的文章）
1．根据材料一，下列说法不正确的一项是（     ）
A．中国网络文学经过20多年快速发展，形成了相当大的市场和用户规模。
B．中国网络文学具有独特优势，日渐成为很多文化产业的重要内容源头。
C．中国网络文学的作家、读者群体年轻化，“90后”已经成为真正的主力。
D．中国网络文学读者群体的年轻化导致了新生代网络作家群体迅速崛起。
2．下列对材料一的理解与推断，不正确的一项是（     ）
A．消遣性、陪伴性以及交互性的优势，推动了网络文学的发展。
B．中国网络文学的海外市场和用户规模都将有望比国内翻倍增长。
C．多数网络文学作者取悦用户、迎合用户需求，从事商业化写作。
D．网络文学重点网站联席会议的倡议将促进网络文学作者自我提升。
材料二
近年来，在世界观和作品架构上，幻想类作品开始重视逻辑性和专业性，“硬核”成为网络作家的自觉追求。网络幻想、历史类创作开始向表现优秀中华传统文化发展，作品价值观也更积极健康。从内容特点看，网络文学的内容题材日益多元化，尤其是现实题材创作热度持续，在网络文学作品中占比进一步提升。网络文学的现实题材创作几乎涉及社会各个领域，这些作品有的从大处着眼展开宏大叙事，全面表现新中国建设特别是改革开放的伟大成就，有的从小处着笔，描写小人物的不懈奋斗。《明月度关山》《大山里的青春》书写贫困山区支教青年的故事；《白纸阳光》表现百姓生活，探索新型社区管理模式……这些优秀现实题材作品，生动反映时代生活，拓宽了网络文学题材范围。
提升网络文学现实题材作品质量，最重要的是要在尊重“爽文化”的“悦读”社会需求的基础上，彰显文学的精神价值，蕴含理想精神与现实情怀。网络文学观照现实，归根结底是关涉人们对世界的认知，是生命力的体验与老显，是艺术显现的审美之光。网络文学的遗传密码是“人的学问”，应为人民而作、为伟大时代而作。网络文学要与人民共命运、与时代同步伐，现实题材叙事要符合生活规律、情感逻辑、历史规律，艺术表现要极富感染力，充满艺术生机。
互联网媒介在成为文学创作的新挑战和新契机之时，也在同步改造文学评论的写作形态和传播机制，文学评论同样需要接受民众、社会、市场的检验，进而深刻探寻自身的艺术性、真理性、评价标准和工作方法。
“网络文学归根结底是文学”，文学创作和生产的基本逻辑要求网络文学必须同时服从社会的、艺术的规约和价值评判，这就意味着网络文学应该是新时代文艺民主、文艺生产力和创造力解放条件下的精神文化工作坊、新家国。评论家们必须要把筛选、评论、阐发、定位好一批网络文学的精品作为一项基本工作。当前来看，既要加强治理也要加强设计，既要尊重网络文学中受众和产业的特征，更要补短板、重权衡。最终完成中宣部等五部门联合印发的《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》所说的，“用好网络新媒体评论平台……推劲专业评论和大众评论有效互动”“有力引导典论、市场和大众”，让网络文学能“为人民提供更好更多的精神食粮”。
（取材于禹建湘、叶子、夏烈等的文章）
3．下列对材料二的理解，不正确的一项是（     ）
A．注重逻辑、表现传统、关注现实，是网络文学近年的变化。
B．尊重“悦读”需求，就能提升网络文学现实题材作品质量。
C．文学创作和文学评论都受到了网络媒介的影响，有所变化。
D．精品网络文学必须要服从社会的、艺术的规约和价值评判。
4．根据以上两则材料，简述如何促进中国网络文学的健康发展。

答
1．D.“中国网络文学读者群体的年轻化导致了新生代网络作家群体迅速崛起”错误，强加因果，材料一第三段说的是“在读者群体年轻化的同时，新生代网络作家群体也正迅速崛起”，二者之间并无因果关系。
2．B“中国网络文学的海外市场和用户规模都将有望比国内翻倍增长”错误，材料一第二段说的是“2020年，中国网络文学在海外市场的规模已达11.3亿元，海外用户达到8316.1万人，预计今年仍将翻倍增长”，这是海外市场前后两年自身的比较，并非是和国内的比较。
3．B.“就能”错误，材料二第二段说的是“提升网络文学现实题材作品质量，最重要的是要在尊重‘爽文化’”的‘悦读’社会需求的基础上，彰显文学的精神价值，蕴含理想精神与现实情怀”，尊重“悦读”需求是最重要的一点，但并非唯一的一点。
4．（1）就创作者而言，要深入实践、增长阅历、拓宽视野，写出与时代同振、与社会同频、与人心同鸣共情的优秀作品。
（2）就作品而言，要拓宽网络文学题材范围，要树立积极的价值观，提升网络文学现实题材作品质量。
（3）就评论家而言，要把筛选、评论、阐发定位作为基本工作。
（4）就作协组织而言，要加强治理也要加强设计，既要尊重网络文学中受众和产业的特征，更要补短板、重权衡。