材料一：中国成熟的戏曲形式，产生于宋元之际。在宋金、宋元分治时期，北方和南方几乎同

材料一：中国成熟的戏曲形式，产生于宋元之际。在宋金、宋元分治时期，北方和南方几乎同时产生了成熟的戏曲形式。南戏出现得更早一点。1126年，军事崩溃使汉人的统治中心转移到富春江的入海口，也就是京杭大运河的南起点。南宋的首都临安存在了153年，成为最大和最吸引人的都市。大批失意的官宦巨商、落魄文人齐聚临安。商品经济的发展，催生了京城里众多市民冶游娱乐的场所。宴乐表演开始迈向市井民间，通俗的商业化表演使戏曲艺术迅速成熟起来。
南戏产生不久，就跨越浙江一省，相继流传到福建、江西、广东、江苏、安徽等南方各省。其题材和演剧形态也随着地域的不同而呈现出各自的差异性。作为我国最早的成熟的戏剧艺术形式，产生之初的南戏是完全草根的、平民的舞台艺术，曾经长久以来蛰伏于东南沿海一带，不为士大夫和主流文化所关注。与元杂剧高华雄浑的人文情怀有所不同，南戏更多聚焦的是婚姻家庭生活。
（摘编自杨雪帆、陈言《南戏遗响﹣﹣莆仙戏的前世今生》，《莆田乡讯》2016年6月26日）
材料二：从戏曲艺术的传播方式和演出机制来考察，“大团圆”结局更契合一般观众的期待视野。 自北宋以来，农业生产以外的手工业和商业都得到了较大的发展，在大城市中市民阶层不断壮大。他们出入勾栏瓦舍等商业演出场所，成为说唱艺术和戏曲表演的主要观众。南戏既是商业演出，观众的喜欢与否，直接关系到南戏作家的经济收益。因此，观众的接受能力和期待视野会对戏曲的内容产生直接的影响。南戏写到书生几乎无一不涉及科考，凡参加科考的无一不高中状元，凡状元及第的无一不被当朝大官看中、招为东床快婿。另外，在南戏中，旦角扮演的都是底层劳动妇女，她们在家中或要侍奉公婆，或要负担繁重的家务，更甚者如李三娘，还要忍受冷酷兄嫂的苛待。生、旦境遇的强烈对比，可以增强戏剧冲突和感情色彩，但也需要建立在满足“善恶到头终有报”﹣﹣这一普通老百姓的审美期待的基础上。因此，“大团圆”结局成了作家惯用的叙事模式。
（摘编自禹晴《宋元南戏“大团圆”结局的叙事逻辑及其演变》）
材料三：随着时代的进步，生活节奏的加快，演戏场所也由农村庙祠转往城市剧院，老百姓的看戏方式也随着网络通讯的发达发生了改变。将戏曲推广与振兴纳入公共文化服务内容，转变传播观念，开拓传播渠道，推进戏曲艺术普及，培养年轻观众群体，已成为必然。借助于文化礼堂送戏下乡，凭借创新推出的“文化驿站”品牌文化项目，将戏曲渗入当下温州人的生活，继续发挥“娱乐休闲”与“高台教化”的作用。开展戏曲进校园、出国门，依托网络销售、微信微博宣传，推广戏曲文创衍生品，吸引年轻观众以及海外人士对温州南戏的关注，引发人们对南戏认知的热度，以求南戏的全面复兴，皆不失为新时代个性鲜明的思考。无疑，把传承与创新的统一，把现代技术、现代生活方式与传统空间、传统文化等进行有机融合，对于文脉传承具有重要意义。戏曲从未离开过人们的生活，只是曲径通幽处，躲在深闺人难识。
（摘编自胡胜盼《弘扬传承南戏文脉正当时》，温州日报瓯网2019年10月9日）
（1）下列对材料中“南戏”的相关理解，正确的一项是
A.作为我国最早的成熟的戏剧艺术形式，南戏是完全草根的、平民的舞台艺术。
B.为了增强戏剧冲突和感情色彩，南戏中书生大都状元及第，而旦角则境遇凄惨。
C.南宋都市商品经济的发展，市民冶游娱乐场所的大量出现是南戏成熟的重要条件。
D.由于南戏是商业演出，观众的接受能力和期待视野直接决定了南戏戏曲的内容。
（2）下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是
A.南宋时期，大批落魄文人齐聚临安，为南戏的迅速发展提供了重要条件。
B.为了迎合普通老百姓的审美期待，“大团圆”结局成了南戏作家惯用的叙事模式。
C.南戏由于不为士大夫和主流文化所关注，所以更多聚焦的是婚姻家庭生活。
D.随着时代的进步，网络通讯日益发达，老百姓的看戏方式也随之发生了变化。
（3）结合材料，概述当前弘扬和传承南戏的途径。

答案：
（1）C     A．根据原文“产生之初的南戏是完全草根的、平民的舞台艺术”可以判断选项中应该是“产生之初的南戏”，而选项中只写了“南戏”，以偏概全。B．根据原文“旦角扮演的都是底层劳动妇女，她们在家中或要侍奉公婆”可知“境遇凄惨”的概括不恰当。D．根据原文“观众的接受能力和期待视野会对戏曲的内容产生直接的影响”，这里只提到“会产生直接的影响”，而不是“直接决定”，夸大程度。故选C。
（2）C   原文表述为“曾经长久以来蛰伏于东南沿海一带，不为士大夫和主流文化所关注”“与元杂剧高华雄浑的人文情怀有所不同，南戏更多聚焦的是婚姻家庭生活”，并未指出两者之间有因果关系，属于强加因果。故选C。
（3）政府层面：将戏曲推广与振兴纳入公共文化服务内容，借助文化礼堂送戏下乡。受众层面：培养年轻观众群体，开展戏曲进校园、出国门。传播渠道：利用现代技术、网络宣传，推广戏曲文创衍生品，吸引关注。
解析
根据材料三“将戏曲推广与振兴纳入公共文化服务内容，转变传播观念，开拓传播渠道，推进戏曲艺术普及，培养年轻观众群体”“借助于文化礼堂送戏下乡，凭借创新推出的‘文化驿站’品牌文化项目，将戏曲渗入当下温州人的生活，继续发挥‘娱乐休闲’与‘高台教化’的作用”可以从政府层面概括出要点①；根据材料三“推进戏曲艺术普及，培养年轻观众群体”“开展戏曲进校园、出国门”可以从受众层面概括出要点②；根据材料三“依托网络销售、微信微博宣传，推广戏曲文创衍生品，吸引年轻观众以及海外人士对温州南戏的关注，引发人们对南戏认知的热度”可以从传播方式的层面层面概括出要点③。