《尾犯·翠被落红妆》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下：
翠被落红妆，流水腻香，犹共吴越。十载江枫，冷霜波成缬。灯院静、凉花乍翦，桂园深、幽香旋折。醉云吹散，晚树细蝉，时替离歌咽。
长亭曾送客，为偷赋、锦雁留别。泪接孤城，渺平芜烟阔。半菱镜、青门重售，采香堤、秋兰共结。故人憔悴，远梦越来溪畔月。
【赏析】
“翠被”三句，点“重客吴门”的时令。此言吴越一带的时令节气大致相同，所以在陈浪翁离越赴吴之时，正赶上荷叶伏水，荷花落瓣，流水漂红的夏尽秋至的时候。“十载”两句，临别之言。“江枫”，指苏州阊门西七里的枫桥与江桥。唐张继《枫桥夜泊》诗中：“江枫渔火对愁眠”，即是指这两座桥。这里借代苏州。“缬”，眼花也。苏轼《聚星堂雪》诗有：“醉眼何因作缬文”句可证之。此言自己曾在苏州居住过多年，如今到了鬓发成霜，老眼昏花之时却在杭城送友人重赴苏州，能不羡煞？因为在苏州尚有词人的去姬在啊。“灯院静”两句，此言梦窗与其苏姬在杭城生活过的情景。杭城的一处宅院中，夜深人静，刚剪过灯芯的灯，发出明亮的光芒；在幽深的桂园中，飘过来时断时续的桂花香。两人却相对而坐，依依难舍，然而却终于分手，即“幽香旋折”矣。“醉云”三句，触景伤情。言离筵易醉，醉眼看天，迷蒙的秋云被风吹散，象征着恩爱男女即将离别；晚树上寒蝉低吟、凄切，不正是在为我俩的离别而呜咽吗？上片着重写词人与苏姬的依依离别情。
“长亭”两句，转而回忆苏姬在越时与词人难舍难分之情。言她曾在长亭和词人分手，她偷偷地将赋就的诗词写在锦笺上赠给词人，寄托离别之情。“锦雁”一说为山峰名，见下解释。“泪接”两句，由于浪翁去吴，触发词人以泪眼遥望远方，只见平畴茫茫，天水一色，却不见“孤城”——苏州，即去姬居住的地方。心中更觉沉重难过。“半菱镜”两句，系梦窗为苏姬设想语。“半菱镜”，喻人分离也；“青门”，原在长安东门外，这里借指当时的京城临安；“采香堤”，即苏州灵岩山前采香泾。此言苏姬离开梦窗在临安的住处后，可能已是琵琶别抱另依新欢，并与之同在采香泾灵岩山等处游玩。从上二句中透露出：苏姬是来杭之后再离梦窗而去的。“故人”两句，词人的自叹语。“故人”，这里应指代词人。此言苏姬离越去吴，我这位“故人”（指词人）一定会因思念你而憔悴不堪，再要见面，恐怕只能在梦境中两人才有可能同赏越来溪畔的明月了。下片纯以词人的口吻出发，讲述自己对于苏姬思念之情。“越来溪”，在苏州。
《海绡说词》：“此因浪翁客吴，而思在吴之人也。在吴之人，即其去姬。‘流水腻香,犹共吴越’，托此起兴，言外见人之不如。‘十载’二句，谓其人留吴已久，有如此曲折，则蝉歌之咽，盖不为今别矣。‘曾送客’，揭出。项庄舞剑，固意在沛公。‘锦雁’是西湖上山，《祝英台近》所谓‘锦雁峰前’也。下二句，谓其人已去，则锦雁之泪眼，与孤城接连，惟见‘平芜烟阔’耳。半镜犹冀重逢，故人但有梦见。茫茫此恨不知已，浪翁能代传否？篇中忽吴忽越，极神光离合之妙”。
