我国是用漆最早的国家，但多为漆器。漆画一直伴随着漆器而行，附于漆器之上，故在创作上受到一定的制约。虽然漆画近年越来越受到瞩目，但似乎仍然游离于主流绘画之外。漆画创作时材质的多样，创作过程中技法的繁复，使一些漆画家走入误区。是表现漆画的传统工艺和材质的美感，还是更多的追求现代技术与材料的支持?一直是现代漆画家思考的问题。
德卢西奥迈耶说：“作品是否满足艺术的首要条件是‘美’，如果没有美，那么它根本不是艺术。”漆画在创作过程中，无论珍视传统还是勇于创新，都只有一个目的 美。正如艺术的起源众说纷纭，而人们更倾向于多元说一样，漆画的创作更应该是多元化的。诚然，漆画悠久的历史决定着它材质的特殊性，技法的多样性也是其他画种所不能比拟的，但这也使得在漆画的创作上容易局限于只表现传统技法的蝇头之争上，而忽略了漆画作为一门艺术的追求，创作出没有灵魂、没有精神、没有感情的作品。在漆画的创作中，只有继承传统并且勇于创新，才能创作出成功的漆画作品。
在题材立意上，传统漆画多以图腾式或讨喜的形式出现，传统纹样的运用较为常见。优秀的现代漆画应该从传统文化中汲取养分，漆画的悠久历史为漆画的发展提供了丰富的营养。同时，也有着一定的制约，一味的强调技法和“漆味”是现代漆画的通病，在题材上，花卉、少数民族风潮越来越多，似乎这样才称之为漆画，失去了漆画应有的灵动感，并且风格呆板，作品失去当代美术的参与性。
漆画题材的创新取决于观念上的创新，漆画作者必须放眼国际，走出传统漆画的桎梏，并且从漆画技法所带来的欢悦中解脱出来，把新的观念引入到漆画领域中来。题材与立意的不断创新，在于作者的观念随着时代的发展而不断更新，摆脱旧的思想束缚，朝多元化的题材发展。如果只是继承以往题材，停滞不前，作品只会趋于平庸、肤浅。现代漆画已经意识到了此问题，现代漆画题材丰富，意境深远，甚至已凌驾其他画种之上。在传统漆文化上注入现代的精神和思想，从创作理念、地域特点和表现潜力这些深层次的根本问题上思索，如何创作出更多的时代精品，汲古而不拘泥，赋予千年漆画以灵动的时代气息，才是漆画家思考和解决的问题。
传统与创新并不是针锋相对的，相互学习、相互尊重、相互提高、融会贯通，才是现代漆画发展的必然。我国的漆艺博大精深，有着让世人惊叹的成就。但漆画要发展不能坐享其成，必须兼收并蓄，在尊重发扬传统的前提上勇于创新，拓宽艺术的视野，丰富漆画的艺术语言。创新不仅是浮夸的外在形式，重要的是从根本出发，要包括思想、题材、意境以及材质与工艺等多方面。以创新的精神不断发掘出新材料、新形式，并与传统相交融，完成继承和创新这一艰难的缔造，不辜负漆画独有的文化底蕴和历史性格，使其作为具有中华民族性格反映的特殊的画种，得到社会的普遍承认，并走向世界。
(摘编自《艺术中国》，《漆画 传统与创新的伉合》)
1．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是 (3分)
A．作为用漆最早的国家，我国的漆画附于漆器之上，近年来虽受瞩目，但似乎仍旧游离于主流绘画之外。
B．漆画作品在创作过程中的唯一目标就是美。德卢西奥迈耶认为：如果艺术作品没有美，那么其不能称之为艺术。
C．漆画的发展应从漆画的悠久历史中汲取丰富的营养，在漆画的创作中，只要继承传统并且勇于创新，就能创作出成功的漆画作品。
D．在题材立意上，漆画的悠久历史为漆画发展提供营养的同时，还带来一定程度的制约。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是 (3分)
A．文章开篇由漆画创作材质的多样、技法的繁复提出现代漆画家一直思考的问题。
B．文章以漆画在题材上的狭窄性使作品失去灵动感的情况论证其在继承传统的基础上创新的必要性。
C．文章以让漆画作为反映中华民族性格的特殊画种走向世界为最终目的论其发展。
D．文章论证在漆画的振兴之路上继承和创新无法分离的问题时直面问题，运用举例论证，思辨性强。
3．根据原文内容，下列说法正确的一项是 (3分)
A．只要漆画创作时的材质和技法都能做到删繁就简，现代漆画家就不会产生疑问。
B．现代漆画题材丰富，意境深远，故使得画作已凌驾于其他画种之上。
C．漆画题材与立意的创新需要漆画作者放眼国际，走出传统的桎梏。
D．如果我们能在漆画创作中完成继承和创新的缔造，就一定可以寻得丰富漆画艺术语言之法。
答
1.C 原文中是说“在漆画的创作中只有继承传统并且勇于创新，才能创作出成功的漆画作品。”
2.D 原文中此处并未运用举例论证。
3.C A过于绝对；B“故”前丢失“现代漆画已经意识到了此问题”的条件，且“已凌驾”的说法过于武断。D、“就一定可以”前后语句属于强加条件或关系不当。
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