中国古代四时的变幻与文学艺术的创作往往是融为一体的。随着大雪节气而来的降温与下雪

中国古代四时的变幻与文学艺术的创作往往是融为一体的。随着大雪节气而来的降温与下雪，不仅催生了许多 “雪”的诗文，也大大丰富了艺术创作中对于雪景的描绘。唐代诗人王维创作了描绘东汉高士的《袁安卧雪图》，图中雪里芭蕉所体现出的艺术创作的自由性，就曾广为时人所称颂。此图 不存，但在南唐画家徐熙的《雪竹图》中，我们或许可以体会到相似的意趣。此幅作品为绢本水墨，画面主体为荒寒中傲然挺立的一丛雪竹及窠石。尤为珍贵的是，( )。画家精心地用不同层次的淡墨烘托出画中不同物体上的雪， 使留白的雪有了变化的律动之感。在现存的古代雪景图画中，还有广为人知的宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》。整幅画作用极为细秀的笔触描绘了北方江岸雪景的开阔疏朗，气韵雅润而苍古。在画卷的正中央，一位渔者独自驾着扁舟，面朝着苍莽的雪山。艺术家的创作，往往发乎性灵，他们用身体感知大雪节气带来的严寒与雨雪， 将之付诸笔端，创作出这些隽永的画作。
17.依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是(3分)
A.关于 纵然 进而 又
B.对于 虽然 进而 也
C.关于 虽然 从而 又
D.对于 纵然 从而 也
18.文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是(3分)
A.在现存的古代雪景图画中，广为人知的还有宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》。整幅画作用极为细秀的笔触描绘了北方江岸雪景的开阔疏朗，气韵雅润而苍古。
B.在现存的古代雪景图画中，宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》也广为人知。整幅画作用极为细秀的笔触描绘了北方江岸雪景的开阔疏朗，气韵雅润而苍古。
C.在现存的古代雪景图画中，还有广为人知的宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》。整幅画作用极为细秀的笔触描绘了开阔疏朗的北方江岸雪景，气韵雅润而苍古。
D.在现存的古代雪景图画中，广为人知的还有宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》。整幅画作用极为细秀的笔触描绘了开阔疏朗的北方江岸雪景，气韵雅润而苍古。
19.下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是(3分)
A.画中积雪不施白粉，是纯用墨色留白渲染而成
B.不施白粉、纯用墨色留白渲染而成的是画中积雪
C.画家不施白粉，而纯用墨色留白渲染成画中积雪
D.画中积雪不施白粉，而纯用墨色留白渲染而成

答
17.（3分）C（“关于”引进关涉的对象，“对于”引进对象。表示关涉，用“关于”不用“对于”；指出对象，用“对于”不用“关于”。“纵然”表示假设的让步关系，相当于“即使”；“虽然”表转折。“进而”，表示在已有的基础上进一步；“从而”，上文是原因、方法等，下文是结果、目的等。“又”，表示重复或继续，可表示意思上更进一层，“也”无此用法。）
18.（3分）D（画线句存在两处语病：一是滥用介词结构造成主语残缺，应把“广为人知的”放在“还有”之前充当主语；二是“描绘了北方江岸雪景的开阔疏朗”动宾搭配不当，应该是“描绘了开阔疏朗的北方江岸雪景”。A项、B项搭配不当；C项主语残缺。）
19.（3分）D（A项，根据“画中积雪不施白粉”的表述方式，可知后文应表述为“而……”的格式，以凸显对比性，因此排除A项。B项使用了判断句，表现的是两个事物之间的关系，未能突出前文所说的“尤为珍贵”之意，因此排除B项。C项，结合上下语境，句子强调的是“画中积雪”而非“画家”；另外，如果主语为“画家”，后文的主语亦为“画家”，“画家”前后出现两次，有重复之嫌，因此排除C项。）