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“马”的意象在唐宋诗词中经常出现，多用来传达豪迈奔放、积极向上的精神
李白的《行路难》中通过“，”两句的动作细节刻画，形象地揭示了他内心的苦
古代诗人往往以夜晚月光映照江边沙洲来营造凄清的氛围，抒发情感，如唐宋诗
周邦彦《苏幕遮（燎沉香）》一词中，“___，_____”两句写出了鸟雀如同调皮的
《行军九日思长安故园》中表达诗人对战乱中人民疾苦的关切之情的名句是
屈原在《离骚》中有两句专门写自己制作衣服的材料，这两句是
曹操在《短歌行》中化用《史记》中周公的典故来表现自己求贤若渴的名句是“
李商隐《锦瑟》中借鲛人泣珠和良玉生烟的典故抒写世间风情迷离恍惚、可望而
《春江花月夜》中写出江水、天空成一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月
俗话说“无酒不成欢”，“酒”是古代文人笔下常见的意象之一，但有些文人在
古诗词中的“东风”一般是指春风，也可以借“东风”表达特殊含义，如
李白《蜀道难》中“__，_”两句，从行人动作角度夸张地表现了蜀道极高，难以
《归园田居》(其一) 中用叠词表现山村安静祥和的句子是
《梦游天姥吟留别》中“ ▲ ”写李白梦中听闻动物极具气势的叫声；《琵琶行
古诗词中“酒”字一出现，常与愁相伴，如
《离骚》中“______，______”两句，屈原以博大的胸怀、沉痛的心情，表达了对百
《短歌行》中，诗人想象贤才屈驾前来归附自己的诗句
“蛟”是我国古代传说中的龙类，它居于深渊，能发洪水。在古代诗文中我们经
山、水是古诗词中常常出现的意象，诗人常常描摹山水，寄寓情怀，如
《琵琶行》中“ 轻拢慢捻抹复挑 ”一句诗人运用多个动词写弹奏的手法，从正
古人对生命易衰非常敏感，常从鬓发的细微变化生出深沉的感喟，这样的情感抒
看到“乡土中国”这几个字，脑海中便会浮现这样的画面：炊烟袅袅，篱落疏疏
自然界的“大雁”有时会引发人们的悲思愁绪，这在唐宋诗词中屡见不鲜，
“扁舟”作为古诗文中常见的意象之一，既是游子漂泊的凭靠，也是其羁旅之愁
古典诗词中常用“捣衣”或“砧”来表现游子离妇思人怀乡的情绪
我国古典诗文常有这样一种意境:天地辽阔,一只小舟浮于水面。比如
苏轼《赤壁赋》中“_，___”两句，用蛟龙和寡妇的反应描写了洞箫乐曲的感染
古典诗词中常用雪或霜来喻指白发，如“______，______”。
古人评杜甫的《登高》：一联含有八层意思，写尽身世之悲和忧国忧民之情。这
鲍照的《拟行路难（其四）》中，“_______，_______”两句使用比兴的手法引出对
《荀子·劝学》中，与王之涣《登鹤雀楼》里“欲穷千里目，更上一层楼”表达
清代文学家刘熙载曾说：“山之精神写不出，以烟霞写之”，以自然界的云雾烟
屈原《离骚》中，与成语“方枘圆凿”意思相近，表达“道不同，不相为谋”之
鲍照《拟行路难（其四）》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一现象发出
江与月既是传统绘画作品中的重要题材，又常常在古代诗歌中对举出现
“柳”在古诗中常常表达惜别之情，比如：
诗酒之缘历史悠久，诗人高兴时“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，闲适时
烽火，古代边防军事通讯的重要手段，烽火的燃起表示国家战事的出现，古诗词
愁思或愁绪，作为一种具有普遍人文意义的感觉或情绪，既看不见，又摸不着，
在描写无形无色，难以捉摸的音乐时，诗人常从多位听者的情绪落笔，侧面表现
古代诗文中，有许多借助“风雨”来抒发情感的名句。而《荀子·劝学》中则用
洞庭湖，古称“云梦泽”，它烟波浩渺、壮阔无边，历来是文人墨客吟咏的对象
黄河是古代诗歌中常见的意象，深深地刻进中华民族的文化基因，如 “__，_”
《列子·皇帝》记述鸥鸟与人玩耍的情景，于是“鸥”的意象便常见于古诗文中
屈原在《离骚》中，用“美人”自比，写草木由盛而衰想到自身逐渐衰老的诗句
“猿”是中国古代诗词中重要的意象，诗人常常借此营造孤寂、愁苦、哀伤的氛
“边庭流血成海水，武皇开边意未已”。“武皇”指汉武帝刘彻。唐人诗歌中常
古代诗人常借大雁抒情，寄寓相思，如： 戍鼓断人行，秋边一雁声
梦境是观实的投射，更是内心真实情感的具象化表达，古代文人擅长借“梦”寄
《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人辛弃疾用“__，___”两句话提醒人们不要
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《逍遥游》中用“水”和“大舟”表现世间万物
柳永《雨霖铃》下片“ , ”二句是感慨深秋季节
中华诗词，已深深融进民族文化的血脉，激荡的
古代诗词中，“白发”的意象往往寄寓着诗人醒
《登岳阳楼》一诗中，形象刻画洞庭湖水势浩大
唐太宗李世民曾说“以人为鉴，可以明得失”，
爱国诗人屈原是楚辞的创立者，开辟了“香草美
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“ ， ”两句写出了
羌笛是出自古代西部的一种乐器，其音凄切，是
陆游诗句“《离骚》未尽灵均恨”中的“灵均”