文本一：我六岁时最后的记忆，是我在奔跑-余华《在细雨中呼喊》

文本一：
我六岁时最后的记忆，是我在奔跑。记忆重现了城里造船厂昔日的荣耀，他们制造的第一艘水泥船将来到南门的河上。我和哥哥跑向了河边。过去的阳光是那么地鲜艳，照耀着我年轻的母亲，她蓝方格的头巾飘动在往昔的秋风里，我弟弟坐在她的怀中，睁大着莫名其妙的眼睛。我那个笑声响亮的父亲，赤脚走上了田埂。
为什么要出现一个身穿军装的高大男人?就像一片树叶飘入了树林，他走到了我的家人中间。
河边已经站满了人，哥哥带着我，从那些成年人的裤裆里钻过去，嘈杂的人声覆盖了我们。
激动人心的时刻是由喧天的锣鼓声送来的，在两岸欢腾的人声里，我看到了驶来的水泥船，船上悬挂着几根长长的麻绳，绳上结满了五颜六色的纸片，那么多鲜花在空中开放，十来个年轻的男人在船上敲锣打鼓。
我向哥哥喊叫：“哥哥，这船是用什么做的?”
我的哥哥扭过头来以同样的喊叫回答我：“石头做的。”
“那它怎么不沉下去呢?”
“笨蛋。”我哥哥说，“你没看到上面有麻绳吊着?”
身穿军装的王立强，在这样的情景里突然出现，使我对南门的记忆被迫中断了五年。这个高大的男人，拉着我的手离开了南门，坐上一艘突突直响的轮船，在一条漫长的河流里接近了那个名叫孙荡的城镇。我不知道自己已被父母送给了别人，我以为前往的地方是一次有趣的游玩。在那条小路上，疾病缠身的祖父与我擦肩相遇，面对他忧虑的目光，我得意洋洋地对他说：“我现在没工夫和你说话。”
五年以后，当我独自回到南门时，又和祖父相逢在这条路上。
我回家后不久，一家姓苏的城里人搬到南门来居住了。一个夏天的早晨，苏家的两个男孩从屋内搬出了一张小圆桌，放在树荫下面吃起了早餐。
这是我十二岁看到的情景。两个城里孩子穿着商店里买来的衣裤坐在那里。我一个人坐在池塘旁，穿的是土布手工缝制的短裤。然后我看到十四岁的哥哥领着九岁的弟弟向苏家的孩子走去。他们和我一样，也都光着上身，在阳光下黑黝黝的像两条泥鳅。
在此之前，我听到哥哥在晒场那边说：“走，去看看城里人吃什么菜。”
晒场那边众多的孩子里，愿意跟随哥哥走向两个陌生人的，只有九岁的弟弟。我的哥哥昂首阔步走去时，显得英勇无比，弟弟则小跑着紧随其后。他们手上挎着的割草篮子在那条路上摇晃不止。
两个城里孩子放下了手中的碗筷，警惕地注视着我的兄弟。我的兄弟没有停留，大模大样地从小圆桌前走过，又从城里人的屋后绕了回来。比起哥哥来，我弟弟的大模大样就显得有些虚张声势。
他们回到晒场后，我听到哥哥说：“城里人也在吃咸菜，和我们一样。”
“没有肉吗?”
“屁也没有。”
我弟弟这时出来纠正：“他们的咸菜里有油，我们的咸菜里没有油。”
哥哥可能推了弟弟一把：“去、去、去，油有什么了不起的，我们家也有。”
弟弟继续说：“那是香油，我们家没有。”
“你知道个屁。”
“我闻到的。”
我十二岁那年王立强死后，独自一人回到南门，仿佛又开始了被人领养的生活。那些日子里，我经常有一些奇怪的感觉，似乎王立强和李秀英才是我的真正父母，而南门这个家对于我，只是一种施舍而已。这种疏远和隔膜最初来自于那场大火。我和祖父意外相遇后一起回到南门，恰好一场大火在我家的屋顶上飘扬。
这样的巧合使父亲在此后的日子里，总是满腹狐疑地看着我和祖父，仿佛这场灾难是我们带来的。有时我无意中和祖父站在一起，父亲就会紧张地嗷嗷乱叫，似乎他刚盖起来的茅屋又要着火了。
祖父在我回到南门的第二年就死去了。祖父的消失，使父亲放弃了对我们的疑神疑鬼。但我在家中的处境并不因此得到改善。哥哥对我的讨厌，是来自父亲的影响。每当我出现在他身旁时，他就让我立刻滚蛋。我离自己的兄弟越来越远，村里的孩子总和哥哥在一起，我同时也远离了他们。
(节选自余华《在细雨中呼喊》)
文本二：
在1989年，我写过一篇题为《虚伪的作品》的文章，它的题目来自于毕加索的一句话：“艺术家应该让人们懂得虚伪中的真实。”为了表达我心目中的真实，我感到原有的写作方式已经不能支持我，所以我就去寻找更为丰富的、更具有变化的叙述。现在，人们普遍将先锋文学视为八十年代的一次文学形式的革命，我不认为是一场革命，它仅仅只是使文学在形式上变得丰富一些而已。
到了九十年代，我的写作出现了变化，从三部长篇小说开始，它们是《在细雨中呼喊》《活着》和《许三观卖血记》。有关这样的变化，批评家们已经议论得很多了，但是都和我的写作无关。应该说是叙述指引我写下了这样的作品，我写着写着突然发现人物有他们自己的声音，这是令我惊喜的发现，而且是在写作过程中发现的。在此之前我不认为人物有自己的声音，我粗暴地认为人物都是作者意图的符号，当我发现人物自己的声音以后，我就不再是一个发号施令的叙述者，我成为一个感同身受的记录者，这样的写作十分美好，因为我时常能够听到人物自身的发言，他们自己说出来的话比我要让他们说的更加确切和美妙。
(摘自余华《我为何写作》)
6.下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)
A.小说开头写“我”小时候奔跑的记忆，以水泥船来到南门河上引出一家人的活动，展示了“我”眼中家庭的和谐和幸福。
B.“我”和哥哥从成年人的裤裆里钻过去这一细节描写，生动展示出两个孩子的调皮，符合他们的年龄特征。
C.“我”离开南门和重回南门时都和祖父相逢在“那条路上”，表现出祖父对“我”的牵挂，而两人给家人带来的是不幸。
D.作者运用个性化的语言，叙述了哥哥和弟弟看两个城里孩子吃饭后的对话，反映出哥哥对城里人不屑的态度。
7.下列与文本有关的说法，不正确的一项是(3分)
A.文本一中喧天的锣鼓声，两岸欢腾的人声，几根长长的麻绳，五颜六色的纸片，是从一个孩子的视角对水泥船周围进行的观察。
B.文本一中父母将“我”送给了王立强，王立强拉着“我”离开南门，坐轮船来到叫孙荡的城镇，而“我”却以为这是一次游玩。
C.文本二中毕加索的名言表现出对艺术家真实表达的理解，促使余华改变原有的写作方式，去寻找更丰富和更具有变化的叙述。
D.余华的《在细雨中呼喊》《活着》和《许三观卖血记》这三部小说没有得到批评家们的认可，但这并没有影响他的写作风格。
8.文本一中，在“我”看来，“我”离家之前和“我”回家后，家人对“我”的态度有什么变化?请简要概括。(4分)
9.文本二中说“我成为一个感同身受的记录者”“我时常能够听到人物自身的发言”。请结合文本一的内容，对此进行分析。(6分)

答
6.C“两人给家人带来的是不幸”不正确。
7.D“这三部小说没有得到批评家们的认可”错误。。
8.①“我”离开家之前：家人与“我”一起享受亲情之乐，母亲美丽，父亲笑声响亮，“我”与哥哥一起去看水泥船。②“我”从王立强家回来：家人变得和“我”疏远，那场大火让爸爸疑神疑鬼，哥哥让“我”滚蛋。(每点2分)
9.①材料一是第一人称的视角，记录了童年时的记忆，增加了文本的真实感；②人物说出的话是符合人物的性格、成长轨迹以及所处环境的，是真实的。例如，“我”在被送走之前拥有不谙世事的快乐，回家之后有了自己的思想和感悟；③作者将叙述者的身份隐藏起来，每个人物的声音都是作者对人物感同身受后人物自己的表达。