材料一：
音乐中的启蒙
1929年4月1日，米兰·昆德拉出生于捷克斯洛伐克第二大城市布尔诺。父亲是钢琴家、音乐教授。昆德拉孩提时代相当一部分时间是在父亲的书房里度过的，那是一段愉快的艺术时光。在这里，他经常悄悄地听父亲给学生讲课；在这里，父亲亲自教他弹钢琴，引领他一步步走进音乐世界；在这里，他带着好奇心，任意浏览父亲众多的藏书。父亲每天都会要求儿子严格按照乐理来练习钢琴，儿子也喜欢弹钢琴，只是在练习时常常会有一些即兴发挥。他的创造力和叛逆性格那时就已显露出来。
昆德拉十三四岁时，正值二战期间，父亲安排他师从捷克最出色的作曲家之一保尔·哈斯学习作曲。这实际上是一种友谊的特殊表达，因为哈斯先生是犹太人，当时，他已被迫戴上了黄星标志，人们像躲瘟疫一般躲避着他。
昆德拉忘不了老师的一段话“在贝多芬的音乐中，有许多惊人薄弱的乐段。但恰恰是这些薄弱处使强有力的乐段大放异彩。它就像一片草坪，要是没有草坪，我们看到从地上长出的漂亮大树时是不会兴奋的。”这是一段让昆德拉咀嚼了一辈子的话。后来，哈斯先生被关进集中营，再也没有出来。昆德拉始终把他当作“我个人神殿中的一位”。他写下的第一首诗，就是《纪念保尔·哈斯》。
（节选自高兴《米兰·昆德拉传》）
材料二：
诗情里的锋芒
少年和青年时期的昆德拉兴趣极为广泛。他最早沉迷于造型艺术，一心想当雕塑家和画家。他一度成为家乡小有名气的小画家，曾为剧院和出版社画过不少插图。之后，他又狂热地爱上了音乐。他考入布拉格查理大学哲学系后，还经常去听音乐课。
在迷恋音乐的同时，昆德拉还投入到写诗的热情之中。
他的那位堂兄——诗人卢德维克又直接将他往诗歌道路上推了一把。堂兄是战时捷克一个超现实主义小组成员。这个小组中不仅有诗人，还有画家和雕塑家，全都赫赫有名。昆德拉对他们十分仰慕，但由于生性腼腆，未能与他们结识。堂兄也发现了昆德拉身上的艺术天赋，总是尽量为他创造各种机会，与小组成员聚会论辩，还将他引荐给评论家格罗斯曼。正是在堂兄的影响和鼓励下，昆德拉有了最初的写诗冲动。
从昆德拉的第一本诗集《人：一座广阔的花园》中，人们听到了不同的声音。当时的捷克文坛教条主义盛行，公式化的诗歌到处泛滥，而昆德拉的诗却带有明显的超现实主义色彩和批判精神。他有一首讽喻诗，题为《法拉桑城儿童浪漫曲》，矛头就指向当时的诗坛状况和社会风气。这首诗的内容大致如下：
一个孩子骑着一匹小马来到一座美丽的犹如甜奶饼的城市——法拉桑城，娶了那里的公主。这座城市有个奇怪的规定：人人只许欢欣，绝对不能忧伤。一只小狗，禁不住孤独，哀嗥了几声，便被投进了监狱。公主十分美丽，乐队为他们奏乐，市民为他们欢呼，一天接着一天，没有任何变化。孩子感到厌烦，对小马说道，这里老是欢呼，老是歌颂，老是万岁，我已腻味透顶。与其如此生活，不如赶快逃走。小马善解人意，带他离开了这“甜蜜的天堂”。
这样的诗，自然会触怒不少人。因此，他的诗集一经问世，批评的声浪就接踵而至。这在某种程度上倒也提高了昆德拉的声誉。
（节选自高兴《米兰·昆德拉传》）
材料三：
我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，“平凡”一时间成了人们最真切的渴望。但是，我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神。
（节选自米兰·昆德拉小说《不能承受的生命之轻》）
材料四：
当托尔斯泰构思《安娜·卡列尼娜》的初稿时，他心中的安娜是个极不可爱的女人，她的凄惨下场似乎是罪有应得。这当然跟我们看到的定稿大相径庭。这当中并非托氏的道德观念有所改变，而是他听到了道德以外的一种声音——我姑且称之为小说的智慧。所有真正的小说家都聆听这超自然的声音。因此，伟大的小说里蕴藏的智慧总比它的创作者多。认为自己比其作品更有洞察力的作家不如索性改行。可是，这小说的智慧，究竟从何而来所谓小说又是怎么回事？
（节选自米兰·昆德拉演讲稿《人类一思考，上帝就发笑》）
1．下列对材料一相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．孩提时代，昆德拉在父亲的要求下学习钢琴，但他练习时常常即兴发挥而不重视乐理，因而在钢琴上的成就并不大。
B．二战期间，人们把哈斯当作“瘟疫”一样躲避，父亲却让昆德拉师从哈斯学习作曲，这是父亲用行动表达对哈斯的认同和支持。
C．哈斯先生对贝多芬音乐中“惊人薄弱的乐段”有独特的认知，这段话或许也包含着他对人生低谷和高潮的哲理思考。
D．昆德拉把老师哈斯先生当作“我个人神殿中的一位”，他的第一首诗就是《纪念保尔·哈斯》，可见他对哈斯的崇敬。
2．下列对材料二相关内容的分析和评价，正确的一项是（ ）
A．昆德拉对造型艺术的沉迷，使他成为小有名气的画家，但后来对音乐的痴迷，使他放弃了绘画。
B．昆德拉爱好广泛，仰慕当时一些赫赫有名的艺术家，但由于腼腆的性格，最终也未能与他们结识。
C．通过“锋芒”一词，既可以看到昆德拉显露出来的诗歌创作的锐气和才干，也能看到他的斗争精神和批判精神。
D．正是由于堂兄卢德维克对他的诗歌创作有推动、影响与鼓励，昆德拉的诗歌有明显的超现实主义色彩。
3．下列对米兰·昆德拉作品相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A．虽然诗集《人：一座广阔的花园》并未得到文坛的认可，但它的问世在客观上提高了昆德拉的声誉。
B．作为一首讽喻诗，《法拉桑城儿童浪漫曲》用浪漫的笔调对教条主义盛行的文坛现状和专制虚伪的社会风气进行了直接的批判。
C．《不能承受的生命之轻》阐述了对轻与重的思考，相较于沉重的生活，“平凡”的生活更令人恐惧。
D．昆德拉在《人类一思考，上帝就发笑》中指出，小说不是作家的附庸物，它有自己独立的智慧和思想。
4．米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中阐述了对轻与重的思考，对此你有怎样的认知？结合材料，谈谈你的看法。
5．昆德拉多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人，他能取得如此瞩目的文学成就的原因是什么？请结合材料概括说明。
答
1．A（“但他练习时常常即兴发挥而不重视乐理，因而在钢琴上的成就并不大”错误，推断不当，强加因果，原文是“父亲每天都会要求儿子严格按照乐理来练习钢琴，儿子也喜欢弹钢琴，只是在练习时常常会有一些即兴发挥”，“常常会有一些即兴发挥”不能证明昆德拉“不重视乐理”；“因而”一说也强加因果。）
2．C（A“使他放弃了绘画”错误，于文无据，原文是“他一度成为家乡小有名气的小画家，曾为剧院和出版社画过不少插图。之后，他又狂热地爱上了音乐”，文中说他爱上音乐，并未提及“放弃了绘画”。B“最终也未能与他们结识”错误，曲解文意，原文“昆德拉对他们十分仰慕，但由于生性腼腆，未能与他们结识。堂兄也发现了昆德拉身上的艺术天赋，总是尽量为他创造各种机会，与小组成员聚会论辩，还将他引荐给评论家格罗斯曼”，堂兄的引荐使他结识了评论家格罗斯曼，所以，“最终”说法错误。D“昆德拉的诗歌有明显的超现实主义色彩”错误，强加因果，原文是“堂兄也发现了昆德拉身上的艺术天赋，……正是在堂兄的影响和鼓励下，昆德拉有了最初的写诗冲动”，堂兄卢德维克对他的诗歌创作推动、影响与鼓励，使昆德拉有了最初的写诗冲动，但堂兄并没有影响他的创作风格。）
3．D （A“但它的问世在客观上提高了昆德拉的声誉”错误，曲解文意，材料二中说“昆德拉的第一本诗集《人：一座广阔的花园》”只有“人们听到了不同的声音”，而“但它的问世在客观上提高了昆德拉的声誉”说的则是《法拉桑城儿童浪漫曲》。B“进行了直接的批判”错误，原文“矛头就指向当时的诗坛状况和社会风气”，“讽喻”是用比喻进行讽刺，只是“矛头指向”，而不是“直接批判”。C“‘平凡’的生活更令人恐惧”错误，原文是“‘平凡’一时间成了人们最真切的渴望。但是，我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神”，令人恐惧的是“没有期待、无需付出的平静”，而非“平凡”。）
4．①“重”指的是生活和责任的重担，很多人承受不了这种沉重，心灵“扭曲与变形”，内心渴平凡。
②“轻”指的是一直平凡，陷入另一种恐慌之中——孤独寂寞无聊，这比责任重大更难以令人承受。
③可见生命中有了责任，才会感到生命的精彩。
【解析】本题考查学生探究文本问题，提出见解的能力。
据原文“我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲与变形，‘平凡’一时间成了人们最真切的渴望”分析可知，“重”指的是生活的艰辛与沉重，很多人承受不了这种沉重，心灵在重压之下“扭曲与变形”，内心渴望平凡。
据原文“我们却在不经意间遗漏了另外一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神”分析可知，“轻”指的是没有期待、无需付出时的一直平凡，陷入另一种恐慌之中——孤独寂寞无聊，纯粹是消耗生命的活力与精神，这比责任带来的压力更难以令人承受。可见，生命中有了责任，才会感到生命的精彩。
5．①家庭的熏陶和师友的引导，使他具备良好的文学素养和发展机缘。
②艺术天赋、广泛的兴趣和批判的精神，为他的文学创作奠定了灵感和素材的基础。
③他对人生和作品的思考，为他的文学创作注入了思想的内核。
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