《水龙吟·小楼连远横空》作者为宋朝诗人秦观。其古诗全文如下：
小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜是院落，红成阵、飞鸳甃。
玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。
【前言】
《水龙吟·小楼连远横空》是秦观在任蔡州教授时写的一首赠妓词。语言深情绵邈，郁伊惝恍，婉转凄恻。词以景起，以景结，而其中一以贯之的则是作者执着的情愫。对一个沦落风尘的薄命女子，作者钟情若此，这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背。
【注释】
1、水龙吟：《花庵词选》调下注云：“寄营妓娄琬。琬字东玉，词中藏其姓名与字在焉。”
2、连远：汲古阁本《淮海词》等作“连苑”，此从宋乾道高邮军学本。连远横空：犹言横空伸向远方。
3、绣毂（gǔ）雕鞍（ān）：华贵的车马。唐王勃《临高台》诗：“银鞍绣毂盛繁华，可怜今夜宿娟家。”此指纵马奔骤的男士。绣毂，车的美称。
4、骤（zhòu）：马奔驰。
5、单衣初试：是说春暖时候刚刚换上单衣。
6、清明：节令名，在阳历四月五日或六日。
7、破暖轻风：春暖之中轻风微拂，又有点冷。
8、弄晴：玩弄晴天。本来是晴，却又下起小雨。好像雨在逗弄晴天。苏轼《雪后到乾明寺遂宿》诗：“日看鸦鹊弄新晴。”
9、卖花声：宋孟元老《东京梦华录》卷七：“是月季春，万花烂漫，牡丹芍药，棣棠木香，种种上市。卖花者以马头竹篮铺排，歌叫之声，清奇可听。晴帘静院，晓幕高楼，宿酒未醒，好梦初觉，闻之莫不新愁易感，幽恨悬生，最一时之佳况。”
10、红成阵：落花如同阵雨。红，指花。
11、鸳（yuān）甃（zhòu）：用对称的砖瓦砌成的井壁。《易·井》：“井甃，无咎。”孔颖达疏引《子夏传》：“……，亦治也。以砖垒井，修井之坯，谓之甃。”此指井台。甃：砖。
12、参差：乃“差池”一音之转，意犹“磋跎”，谓与事乖违、错过机会。唐白居易《禽虫》诗：“燕违戊己鹊避岁……时一日不参差。”自注：“燕衔泥避戊己日，鹊巢口常避太岁，验之皆信。”又薛能《下第后春日长安寓居》诗：“隔年空仰望，临日又参差。”
13、难又：难再。
14、名缰利锁：为名利所拘系。柳永《夏云峰》词：“向此免、名缰利锁，虚度光阴。”
15、和天也瘦：化用唐李贺《金铜仙人辞汉歌》：“天若有情天亦老。”《诗词曲语辞汇释》卷一：“和，犹连也。秦观……《水龙吟》词：‘名缰利锁，天还知道，和天也瘦。’言连天亦不免当此苦况而消瘦，何况于人也。”元无名氏《集贤宾》：“则我这相思病，诉与天听，连天也瘦得伶仃。”意亦相似。
16、当时：指当年欢聚之时。
【翻译】
站在小楼上望远碧空万里，向下看，可以看见街道上华贵的车辆，雕饰的马鞍，正在纷纷竞相奔驰。因为正是清明时节，天气暖和，就卷起红色的帘子，通气透风。她也就卸掉冬装，换上刚刚做好的单衣，登临楼上赏春。一会儿春暖之中轻风微拂，又有点冷；一会儿又是欲有欲无的毛毛细雨，好像在逗弄着晴天。夕阳时分，楼下传来卖花人的吆喝声，那声音穿街走巷，渐渐遥远了。但卖花声却勾起了楼上人的心思，低头俯视，只见楼下已是落英缤纷，恰似一片红雨，飘洒在用两两对称的砖瓦砌成的井台上。
看到这了我不由触景生情，想起了和恋人的离别。又一残春过去，但离别至今，岁月蹉跎，竟没再见一面，心情不免惆怅啊！唉，都怪我，为追求功名，竞舍情与你分别了。如今名像缰绳，利像锁子，束缚得我不能有一点儿自由，真是做官如做囚啊！如果老天爷知道了我这番苦情，连它也会消瘦的。或是在充满花香气息的层层庭院里，或是在柳丝轻拂的深深小巷里，我俩互相爱恋，有着多少“不堪回首”的往事啊！往事如烟！眼前也就只有这颗明月还像以前我们相会时那样多情，依旧爱怜地照着我们。
【赏析】
《水龙吟·小楼连远横空》是一首赠妓词。据《高斋诗话》所载，是赠给蔡州营妓娄琬字东玉的。秦观在元丰八年（1085年）37岁时中进士。元祐元年至五年（1086~1090年），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上时，与青楼歌妓过从甚密。娄东玉可能是他最爱的一位，因以此词相赠。
《水龙吟·小楼连远横空》这首词的特色在于深情绵邈，婉转凄恻，从男女两方抒写别情。上片从女方着笔，写她在楼上看到恋人身骑骏马，奔驰而去。这个开头是用“顿入”的手法，一下子闪出两个人物形象。然后便写别时景物。“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正穿着春衫，卷起朱帘，凝望着远去的情郎。“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似在逗弄晴天，实际上则缀入女子的感情——她也像当前的天气一样阴晴不定。如果说相别的时间在早晨或午后，那么这位女子便是一个人在楼上一直等到红日西斜。以下四句就是写这种等待的过程和情绪。
轻风送来的卖花声轻脆悦耳，充满着生活的诱惑力，如梦如幻，把人引入诗意一般的甜美境界，也易触动人们的绮思幽怨。女主人公想去买上一枝，插在鬓边。可是纵有鲜花，谁适为容？她没有心思去买花，只好让卖花声过去，过去……直到它过尽。“过尽”二字，用得极妙，从中可以想像女主人公谛听的神态，想买又终于不买的惋惜之情。特别巧妙的是，词人将声音的过去与时光的流逝结合在一起写，若是一字一顿地吟诵“卖花声过尽斜阳院落”，便会体会到女主人公绵绵不尽的幽思。歇拍二句，则是以景结情。落红成阵，飞满井台，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。它同词人在《千秋岁》中所说的“飞红万点愁如海”相比，意境有些相似，但却没有点明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。
下片从男方着笔，写别后情怀。“玉佩丁东别后”，虽嵌入娄琬之字“东玉”二字，然十分自然，无人工痕迹，读后颇有“环佩人归’之感。“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至“名缰利锁”三句，始点出不得不离别的原因。古代士人，既向往爱情的幸福，也要追求功名富贵，这是当时社会造成的一种思想矛盾。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。“和天也瘦”，从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化来。但以瘦易老，却别有情味。明王世贞对此极为赞赏，他说‘瘦’字极妙。”这个“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少个不眠之夜，多少次辗转反侧……都包含在一个“瘦”字中。
至“花下重门，柳边深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此时男主人公虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望所恋之人的住处。着以“不堪”二字，更加刻画出难耐的心情，难言的痛苦。
歇拍三句，饶有余味，写对月怀人之感，颇有“见月而不见人之憾”。古代许多诗人也常写对月怀人，或以美好的祝愿，带给读者以怡悦欣慰之情；或以凄然的远望，带给读者以惆怅迷惘之思。少游则不然，他赋予皓月以人的感情，说它当初曾多情地照着男女双方，如今虽仍像从前一样当空高照，但只照着男子的孑然一身。一种孤独之感，凄然言外。
一种心情，两副笔墨。时而铺叙展衍，写足实情实景；时而委婉含蓄，轻点彼此心境。昭心于天，想极惊异，而意极深厚。更写出了名缰利锁对爱情的冲击，则不独有自己的身世在内，也有当时普遍的社会现实在内，虽有赠妓之作的形式，却有咏叹人生的内涵。秦少游的抒情之词，情韵兼胜，读此词可窥其一斑。
